尚挥洒的淋漓尽致，使明末时山水，花鸟，人物画等都有了质的飞跃。
这位老人拿出的这五幅画，有吴伟的人物轴，沈周的花鸟卷，徐渭的花鸟轴，陈淳的花卉卷，还有一幅唐伯虎的仕女图。
这四位大画师名气在外，所以流传下来的画卷并不少，这几幅虽然算不上国宝，但是至少也是重宝级别的。
马先生和吴馆长在欣赏这几幅画，一边跟那位老先生攀谈。
老先生姓沈，是没落的名门之后，祖上曾在清廷围观，当年收拢了不少名画，可惜破四旧的时候被烧毁了不少，这几年陆陆续续捐给了全国各地的博物馆一些，这几幅，是最后一批了。
老先生已经七十六岁高龄了，怕子孙不肖把这些国宝都糟践了，所以才会一批一批的全部捐了出来。
这些画，每一幅都价值连城，但是老先生却只要了几面锦旗，和几百块的奖金，倒不是老先生家庭富裕，虽然老先生家境可以，捐但是出来，只是老先生想让这些画，在更有意义的地方，供后人瞻仰。
这样也不枉他先祖历经磨难保下这些画家。
老先生在抚摸每一幅卷轴的时候，都做都轻柔至极，这些画都是经过他装裱保养的，就像是他的孩子一样。
老先生谈论这些画的时候语气也不见波澜，可见气度真的不凡，至少这觉悟，就不是一般人能比的。
王耀看了两圈后，目光放在箱子中，里面还有一卷，王耀看向沈老先生有些好奇这最后一幅是什么。
“沈老，这幅画，是什么？”吴馆长替王耀问了出来。
“这是一幅残画。”沈老看了看箱子里的画轴，拿出来，解开丝带铺在桌子上“我见到它的时候它就已经这样了，而且也修不好了。”
那是一卷画。
卷和轴都是一种装裱方式。
卷为横幅，一般宽不会超过50，长度不限，观看的时候从右往左看，看完再卷起来，类似于电影镜头的移动。
轴则相反，轴是竖着平铺或者挂起来看。
这一卷画，宽大约40，长度王耀目测应该有两米多。
沈老轻轻展开，泛黄的古卷和浸入纸心的墨迹都带着一股岁月的沉淀，这不是因为这幅画年代久远，而是因为保养失误。
从墨迹颜色来看，这幅画应该没有前面那五幅画年代久远，也就是三百年以内的画，但是因为保养不当，卷面大面积破损，还有腐朽的痕迹虫洞之类的。
图案残破，但是依稀能辨别出，这画得是花卉，而且是梅花。
“可惜了啊。”马先生看着画卷的破损，满脸痛惜。
吴馆长和另外两名鉴定员凑了过去用放大镜仔细观摩，最后都摇摇头。
“这画被裁过，原来的尺寸可能会更宽。”其中一位鉴定员说道。
“破损到这种程度，已经辨别不出是那位大家的手笔了。”吴馆长叹
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